لا ممثلين، لا ديكورات، لا مشكلة؟ أفلام الذكاء الاصطناعي الإسبانية تتجاوز الحدود والميزانيات - ولكن بأي ثمن؟

إسبانيا تمضي قدمًا في استخدام الذكاء الاصطناعي في الأفلام والتلفزيون مع تحقيق التوازن بين الابتكار والتنظيم

تعمل إسبانيا على تعزيز دورها في استخدام الذكاء الاصطناعي في مجال الأفلام والتلفزيون، وتسعى إلى الريادة ليس فقط في التطبيقات الإبداعية ولكن أيضًا في وضع المعايير القانونية.

ويتجلى هذا الطموح في مشاريع مثل "إعادة الضبط الكبرى"، وهو فيلم إثارة خيال علمي مدفوع بالذكاء الاصطناعي، والذي عُرض في مهرجان برلين السينمائي الدولي لعام 2025.

الفيلم من إخراج دانيال إتش تورادو، ويعتمد بشكل كبير على الذكاء الاصطناعي في المرئيات ومرحلة ما بعد الإنتاج، مما يزيل الحاجة إلى ممثلين أو مجموعات جسدية، مع الحفاظ على السيطرة البشرية الوثيقة على القصة والقرارات الفنية.

هل يمكن للذكاء الاصطناعي توفير التكاليف وتعزيز الإبداع في الصناعات الصغيرة؟

ويأتي احتضان إسبانيا للذكاء الاصطناعي وسط مناقشات حول تأثير التكنولوجيا على صناعة الترفيه في جميع أنحاء العالم.

وبعد موافقة الاتحاد الأوروبي على قانون الذكاء الاصطناعي، أصبحت إسبانيا واحدة من أوائل الدول الأوروبية التي توافق على مشروع قانون ينظم الذكاء الاصطناعي في مارس/آذار 2025.

وينص هذا القانون على وضع علامات واضحة على المحتوى الذي يتم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي، ويتضمن عقوبات تصل إلى 35 مليون يورو في حالة تقديم معلومات مضللة، بهدف حماية الجماهير والمبدعين.

وعلى الجانب الآخر من المحيط الأطلسي، تظل المخاوف مرتفعة بين المبدعين في هوليوود.

بعد أسبوع واحد فقط من مشروع القانون الإسباني، وقع 400 متخصص في الصناعة على رسالة تحذر الحكومة الأمريكية من مخاطر حقوق النشر المتعلقة بتدريب الذكاء الاصطناعي على الأعمال المحمية بحقوق النشر، في رد فعل على شركتي التكنولوجيا العملاقتين OpenAI وGoogle.

وفي الوقت نفسه، اقترحت شخصيات بارزة مثل جيمس كاميرون أن الذكاء الاصطناعي قد يخفض تكاليف الإنتاج إلى النصف في الأفلام ذات الميزانيات الكبيرة.

ورد الرئيس التنفيذي لشركة نيتفليكس تيد ساراندوس بتفاؤل، معربًا عن أمله في أن تتمكن الذكاء الاصطناعي أيضًا من تحسين جودة الأفلام بنسبة 10 في المائة.

وبالنسبة لصناعة أصغر مثل الصناعة الإسبانية، فإن هذه التطورات التكنولوجية لها أهمية خاصة.

تشير بياتريس بيريز دي فارغاس، مديرة الفيلم الوثائقي للذكاء الاصطناعي بعنوان "Alter Ego, the Invisible Intelligence" لإذاعة RTVE العامة، إلى أن

"إن التقدم التكنولوجي يمثل دفعة مرحب بها ومهمة لصناعة اعتادت على محاربة العمالقة، مثل ميزانيات الإنتاج المرتفعة والبيروقراطية المفرطة."

لماذا لا تزال الرقابة البشرية ضرورية رغم وجود أدوات الذكاء الاصطناعي؟

ويتفق دانيال إتش تورادو، مخرج فيلم "الإعادة الكبرى"، على أن الذكاء الاصطناعي يقدم دعماً حيوياً للمبدعين الذين يواجهون تحديات مالية وإنتاجية.

دانيال إتش تورادو هو مخرج ومنتج مستقل حائز على جوائز يتمتع بخبرة تزيد عن عقدين من الزمن في مختلف أنواع الأفلام.

ويوضح أن فيلمه "كان ليكون له تكاليف باهظة وأوقات إنتاج طويلة" بدون الذكاء الاصطناعي.

"لقد سمح لنا الذكاء الاصطناعي بمحاكاة القرارات المعقدة في وقت مبكر والتجربة دون المخاطرة بالميزانية التي غالبًا ما تشل العديد من المبدعين المستقلين."

ومع ذلك، يؤكد تورادو،

كانت الرقابة البشرية مستمرة. كل قرار فني، سردي، وعاطفي كان يمرّ بيدي. كان الذكاء الاصطناعي أداةً فعّالة، وليس بديلاً عن المبدع.

ويتجلى هذا التوازن بين التكنولوجيا والإبداع في تصريحات المخرج باكو توريس، الذي يدرب المنظمات على استخدام الذكاء الاصطناعي.

باكو توريس هو مخرج روائي وتجاري مشهور دوليًا يتمتع بخبرة تزيد عن عقدين من الزمن، ويشتهر بأفلامه الحائزة على جوائز مثل "خشخشة بنغازي" وتم اختياره من قبل لارس فون ترير لمشروع فيلمه الروائي الطويل.

يقول

علينا أن نتقبلها، لكنها لا يمكن أن تحل محل الفن. لا يمكننا أن نفقد الفنانين، والورقة البيضاء، والإبداع من العدم، والعواطف، والتفاعلات الإنسانية، والنقص... علينا أن نفشل، ألا نكون كاملين - هذا مهم لأنه مصدر عواطفنا.

كيف يمكن للتنظيم أن يُشكل مستقبل الذكاء الاصطناعي في إسبانيا

إن تنظيم الذكاء الاصطناعي يطرح تحديات.

ويسلط خوسيه إنريكي لوزانو، الذي يدير برنامج الماجستير في الذكاء الاصطناعي والبيانات الضخمة في مدرسة التصوير السينمائي والسمعي البصري في مدريد (ECAM)، الضوء على التوازن الدقيق الذي يجب على إسبانيا تحقيقه.

إذا أردنا حماية أنفسنا من الذكاء الاصطناعي والحفاظ على وضعنا الراهن... فعلى إسبانيا وأوروبا أن تكونا أكثر حزمًا وأن تُحرزا تقدمًا أكبر في تنظيم الذكاء الاصطناعي. من ناحية أخرى، أعتقد أنه كلما زادت رقابةُنا على هذا المجال، كلما تأخرنا عن الركب.

يعكس هذا التوتر حالة من عدم اليقين الأوسع نطاقا بشأن المدى الذي ينبغي أن تصل إليه التنظيمات دون خنق الابتكار، وهو النقاش الذي من المرجح أن يشكل علاقة إسبانيا المتطورة مع الذكاء الاصطناعي في الصناعات الإبداعية.

ابتكارات الذكاء الاصطناعي الإسبانية تحظى باهتمام عالمي

لقد بدأت أدوات الذكاء الاصطناعي الإسبانية بالفعل في التأثير على المشاريع الدولية.

استخدم فيلم "Here"، للمخرج روبرت زيميكس، برامج تم تطويرها في إسبانيا مثل برنامج Magnific الذي يعمل بالذكاء الاصطناعي لتحسين أكثر من 20 مشهدًا، مما يسمح لفناني المؤثرات البصرية بقضاء المزيد من الوقت في الإبداع بدلاً من التفاصيل الفنية.

وتضمن الفيلم أيضًا تقنية واسعة النطاق لتبادل الوجوه بالذكاء الاصطناعي لإزالة الشيخوخة عن الممثلين، مع نماذج في الوقت الفعلي توفر ردود فعل بصرية فورية على المجموعة.

وفي الوقت نفسه، تعمل شركات إسبانية مثل Freepik على تطوير مجموعات تحرير فيديو أكثر تقدمًا مدعومة بالذكاء الاصطناعي وقادرة على تجميع المقاطع وإضافة الصوت وإنشاء مقاطع فيديو كاملة الطول، والتقدم إلى ما هو أبعد من المقاطع البسيطة التي يتم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي.

ويعمل قطاع التلفزيون في إسبانيا أيضًا على دمج الذكاء الاصطناعي بهدوء في سير العمل اليومي، واستخدامه لإنشاء النصوص والرسومات أو فهرسة الأرشيفات التاريخية.

وتُظهر المشاريع التجريبية مثل برنامج الأخبار الواقعية الافتراضي "تيليدياريو" الإمكانات الإبداعية للذكاء الاصطناعي التوليدي على نطاق أصغر وغير تجاري.

الذكاء الاصطناعي كأداة لتعزيز رواية القصص وليس استبدالها

كما يقول تورادو،

الذكاء الاصطناعي لا يُغني عن الرؤية الفنية أو الإبداع البشري. فهو يُمكّن صانعي الأفلام من التركيز على ما يهمّ حقًا: سرد قصص تُلامس مشاعر الجمهور وتتفاعل معه.

تعكس هذه الرؤية التفاؤل الحذر داخل صناعة الإعلام في إسبانيا مع تعاملها مع الدور المتطور للذكاء الاصطناعي في سرد ​​القصص.