1515年からブロックチェーンへ：大英博物館、ビットコイン・ブロックチェーンを利用してデューラーの犀をデジタル時代に持ち込む

歴史的なサイの芸術作品が銀とブロックチェーンで不朽のものに

16世紀の傑作が、アスプレイ・スタジオと大英博物館とのコラボレーションによって新たな命を得た。アルブレヒト・デューラーの有名な1515年の「犀」が、手作りの純銀製彫刻の限定セットとして再解釈され、それぞれがビットコインのブロックチェーン上でユニークな存在感を示している。

ビットコイン序列に支えられたデジタル証明

11体の彫刻にはそれぞれ、永久的なデジタル・カウンターパート（Ordinalsプロトコルを使用したビットコイン・ブロックチェーン上の碑文）が付属している。

デジタルエントリーは「親子」形式で構成され、クリエイター（アスプレイ・スタジオと大英博物館）と作品のアイデンティティをリンクさせている。

アスプレイ・スタジオによれば、このアプローチは「現代の出所の家系図」として機能し、彫刻のデジタル記録を永久に保存する。

アスプレイ・スタジオのチーフ・クリエイティブ・オフィサー、アリ・ウォーカーはこう説明する、

"これはオーディナルで、完全なブロックで刻まれています。親と子の碑文なので、親はアスプレイ・スタジオと大英博物館で、子は実際の作品です。"

ウォーカー氏は、銀の彫刻の制作には数ヶ月を要するため、購入者は物理的な作品の前にデジタルの碑文を受け取ることになると述べた。

アスプレイが完成させた銀の彫刻 "Rhinoceros "のひとつ。"（出典：アスプレイ・スタジオ）

90以上の銀製部品でデューラーのヴィジョンを彫る

ケント州にあるアスプレイ・スタジオの工房で注文を受けてから制作される彫刻は、1体の長さが40cm近くあり、90以上のパーツから作られている。

無垢の銀を扱うのは難しいため、チームはまずデジタル・モデルを作成し、それを細かく分割した。

アスプレイ・スタジオの "Rhinoceros "バージョン。(出典：アスプレイ・スタジオ）

これらは丹念に作られ、磨かれ、彫られ、手作業で組み立てられている。

最初のサイの完成には8カ月以上かかった。

プロセスを改善しても、後続の作品にはそれぞれ3カ月から6カ月を要する。

デューラーの1515年作『犀』が今なお人々を魅了する理由

アルブレヒト・デューラーは1515年、ポルトガルの商人から得た書面にのみ基づき、サイを描いた。

1471年生まれのドイツ人ルネサンス芸術家アルブレヒト・デューラーは、版画に革命をもたらした木版画と版画の巨匠であり、レオナルド・ダ・ヴィンチとも交流があった。

ドイツ・ルネサンス期の画家はこの動物を見たことはなかったが、木版画で描かれた彼の解釈は、ヨーロッパの歴史において最もよく知られた動物のイメージのひとつとなった。

1515年にアルブレヒト・デューラーが描いた「犀」の原画。(出典：大英博物館）

大英博物館の学芸員であるオレンカ・ホルバッチ氏は、こう語った、

デューラーの「犀」は、何世紀にもわたって文化的想像力の一部となってきた有名なイメージである。それは "無数のバージョン、コピー、適応 "にインスピレーションを与えてきた。

ブロックチェーンとルネサンス工芸の出会い

アスプレイ・スタジオの再解釈は、何世紀も前の職人技と21世紀のテクノロジーを橋渡しするものだ。

同スタジオは、デジタル碑文は新しい彫刻を保存するが、デューラーの原画をNFTに変換するものではないと強調している。

とウォーカーは明言した、

「デューラーの絵がブロックチェーン上にあるからといって、突然NFTになるわけではありません。私たちはこの作品の全く新しい解釈を作り出しているのであり、デューラーが描いた『犀』の原画は実際に美術館が所有しているのです"

彼はこう付け加えた、

「デジタルアートは、基本的にブロックチェーン上に作品を保存することで、それが永遠に続くようにするものだ。

大英博物館、Web3を通じてデジタル・リーチを拡大

大英博物館はブロックチェーンとWeb3の取り組みを積極的に模索している。

2021年、フランスのラコレクション社との提携により、NFTシリーズを発表した。

2023年にはメタバース・プラットフォームのザ・サンドボックスに参加し、没入型のデジタル体験を創造している。

大英博物館

博物館のコマーシャル・ディレクターであるロデリック・ブキャナンは、銀サイのプロジェクトを「エキサイティングで魅力的なもの」と呼び、こう付け加えた、

"アスプレイ・スタジオの熟練職人たちの作品が、新しく真に革新的な方法でサイを解釈する伝統を継承しているのを見るのはエキサイティングなことです"

権利のために闘ったルネサンス芸術家

デューラーは知的財産を擁護する最も早い時期の芸術家の一人であり、彼の版画を無断で複製した人々を非難したことは有名である。

と警告したことがある、

「品物を没収されるだけでなく、身体も生命の危険にさらされる。

とウォーカーは言った、

「誰もやっていなかった時代に、彼はセルフポートレイトをやっていて、木版画をやっていて、自分の作品をプリントすることでお金を稼いでいた。それは、デジタル碑文という考え方に合致しているんだ"

このプロジェクトは、ルネサンスの象徴を物理的な形で蘇らせるだけでなく、その遺産をブロックチェーンの歴史に組み込み、過去の創意工夫と現在のテクノロジーを一致させる。